【袭古创今——画家满维起】清代山水画家张庚认为：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿”，中国的山水画，先有设色，后有水墨，先有重色，后有淡彩，青绿山水自有记载的隋、唐以来，经宋、元、明、清历代画家推陈出新，呈百家争鸣之势，历史上，但凡在青绿山水能有所突破的画家，无不是耳熟能详的巨匠，隋展子虔《游春图》、唐李思训《江帆楼阁图》、北宋王希孟《千里江山图》、南宋赵伯驹《江山秋色图》、元赵孟頫《秋江待别图》、明张宏《青绿山水图》、仇英《青山绿水》、清袁江、袁耀青绿表现工整楼阁的山水，从古代历史绘画名家到近现代张大千、吴湖帆、陈少梅、何海霞等在中国美术历史上震耳发聩的历代大师，都是青绿山水的高手，通过研究美术史不难发现，这些名家无一例外扎根于传统，有着深厚的传统基础，加上对艺术无与伦比的天赋，结合时代精神进行创新而形成自己独特绘画语言符号成为“千古绝唱”，借用清"四王"之一王翚的笔记：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。” 在当时乃至今天的中国画坛，清初的王翚影响至深，“没有扎实的传统绘画功力和穷年累月对笔墨的锤炼，青绿山水皆难尽奇妙”是他一生中最深切的真实感悟。
成功的艺术家谁也离不开对古代传统绘画的临摹，临摹“自古华山一条路”，抄近路、打转转一辈子可能都到不了制高点，如果一个艺术家一生都没有高点，何谈远方？清“四僧”之一的石涛笔墨技法娴熟，又饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”， 从大自然吸取创作源泉，形成笔墨酣畅淋漓、恣肆雄强的绘画风格，满维起通过临摹石涛的作品，进行笔墨渗化和水墨融和的尝试，提炼笔墨浓、淡、干、湿变化的效果，进而掌握笔墨的灵活运用；清初山水画家龚贤“铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁”，秃笔与尖笔互用，洗练而苍拙，尤其是积墨山水，深浅、浓淡、明暗等细微变化，层层积墨，反复皴擦积染，墨色浓重，烟润淋漓，山石树木浑融一体，通过临习清初山水画家龚贤的作品，尤其是吸收龚贤山水画的“平远”、“高远”、“深远”的构图的表现方法，对满维起绘画艺术影响最深，满维起作品的章法布局以“满"见长，但"满"而不塞，这种的创作技法依稀可以看到龚贤的影子；《清明上河图》鸟瞰式全景构图，以“散点透视法”组织画面，各种情节错落有致，长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，一气呵成，笔墨技法娴熟，用笔细致，线条遒劲，凝重老练。满维起通过临习《清明上河图》，锤炼了笔墨、线条，同时为自家山水面貌打下坚实的造型基础。
扎实的传统功力是满维起山水画的支撑，但满维起极具个人面貌的青绿山水如果仅仅止步于传统，显然不能立足于中国当代画坛而成为家喻户晓的名家。满维起艺术之路与历代名家一样“笔墨当随时代”，通过笔墨描绘时代精神是满维起的艺术理念，他的艺术历程与他崇拜的偶像石涛“搜尽奇峰打草稿”有异曲同工之妙，“生活是创作的唯一源泉”，没有生活就没有时代精神，深入生活写生是满维起艺术的生命，也是他创作中的主要元素，他着眼于西南地区的苗乡、侗寨等少数民族风景，他的绘画充满了灵性和遐思，他捕捉的画面都是明确的，有根据的，甚至于真山实景的再造，把自然中的观察和体验反映在笔墨之中，通过“色彩”与“水墨”、“青绿山水”与“传统笔墨”交相辉映、互生奇妙，表现对曲径通幽的人生向往，他的作品《和谐家园》、《喜以青绿染黔中》、《水曲山偎数人家》采用平远、深远、高远的构图，采取俯视角度，拓展视线的距离，用满维起式的语言符号“满”作为整体布局，以特写之景传达深邃之境，流水作为空白透气，进而"满"而不塞，主观营造出对浮躁、喧嚣生活的剥离、对不和谐声音的隔绝，描绘黔中地区世外桃源般的宁静与单纯，《早晨三月》、《青城滴翠图》、《清泉流水碧山头》极具地方特色，画面气韵生动，小桥流水、农舍家园、草木滴翠浑然一体、天人合一，用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目；画中用留白的方法表现远处的瀑布，刻画入微；用青绿表现山水的明丽，蓝绿色调中，变化协调统一，用笔自然而不做作、精细而不琐碎，用色浓重而不俗气、瑰丽而不火燥，充满浓郁的生活气息，将黔中地区自然村路，描绘得壮美秀丽，如锦似绣，给人一种清新雅致之感。
当代画坛，深挖青绿山水潜力的艺术家，唯满维起面貌鲜明，他和他的学生致力于青绿山水的研究探索而异军突起，他们笔下的青绿山水极其切合时代审美的理想形态，也更适合快节奏生活状态下大众审美的心理需求，他们的探索是中国当代多元绘画一抹亮色，在坚守深邃传统笔墨探索中，他们创造性地发挥了“丹青”多彩世界，他们把传统笔墨的内在精神结合大青绿的浓丽、小青绿的明快，恰到好处地糅进了青绿山水画境之中，浓艳不失率真、轻松不失华美，蝶化出了纯净、和谐的青山绿水世界，开拓性地张扬了传统中国画的审美视野和语言符号。今天，中国绘画从高原攀登高峰的过程中，应该有绚丽的颜色，也应该有我们身处时代的特色，满维起和他的学生笔下表现大青大绿、清丽雅致的山水效果，让人耳目一新，他们无意中把青绿山水推向了一个新的高度，他们沿着传统文化的脉络，用传统中国绘画笔墨技法和观念渗透并改变着中国画的意识形态，尤其对青绿山水的发展是旗帜性的、也是标志性的转变和奠基。
满维起毕业于解放军艺术学院美术系中国画专业。现为中国水墨画院院长、中国艺术研究院硕士研究生导师，国家一级美术师，文化部高评委，中国美术家协会中国画艺术委员会委员，中国画学会常务理事。
作品赏析：
