袭古创今
中国当代艺术传承创新系列纪录片
2019-06-04 16:59:40

唐家振 : 诗书合璧 相得益彰

书法巨幅创作新悟


当大众视觉感受力在经济繁荣发展的趋势下变得敏感而善变时,传统书法小情小调的审美趣味已不能完全满足当下观众的欣赏需求,当代书坛很多书法家受流行书风的影响变得为追求时尚而趋之若鹜,或者受传统狭隘的文人思想影响,拘泥于某家某派的格局,闭门造车而不能自拔,在这种错综复杂、千头万绪,集体带有焦虑性的当代书坛中,如果一个书法家不受市场左右,不为他人观点摇摆不定,苦心孤诣地为了热爱而坚守书法艺术之道,显得尤为突出,而又让人感动。唐家振立足于大众耳熟能详的传统楷书,深研诸家,集百家之长,熔铸一家之言,真、草、篆、隶、行五种字体近四十年的研究,而深得其味,他善于创作巨幅作品,尤其他历时十多年创作的《一支毛笔书-<古文观止>-小楷二百米十卷》和《古文观止-多种小楷三百六十米十二卷》,引起学术界和当代书坛的瞩目,他也打破了历代高居金字塔顶尖、一体一格的历史名迹,深入挖掘了传统书法在当代艺术审美情趣的表现力,使之更接近时代审美的理想形态,更适合经济快速发展影响下现代人快节奏的审美需求,拓展了当代书法的审美视野和表现体系。


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唐家振书法艺术之路让人感慨,更让人叹服,自从走上职业书法家之路,默默无闻的探索过程是艰难、痛苦、疑惑等各种酸甜苦辣的汇总,也是柳暗花明的喜悦、苦尽甘来的舒畅、拊掌跳跃的陶醉等望尽天涯路之后,艺术观点的结晶, 1981至1995这15年间,几乎每天早上都写二百字左右的大字,从楷书入手,每天勤于笔耕都不少于八个小时,历代诸家楷书都能如探囊取物、信手拈来,唐家振和其他功成名就的书法家一样,从楷书入手,几十年从不间断,出于行草书也是一种必然,也是凸显出自己面貌的不二法门。1992年夏天,从《广西广播电视报》得知,1993年3月,我们广西区政府举办首届国际民歌节,同年12月也正值毛泽东主席诞辰一百周年,作为师范学校专职书法教师的唐家振,产生了“献礼”的意识,激发了“创作”的欲望。于是利用了13个早上,每天两个小时的精心构思,完成了《<毛泽东诗词五十三首>草书大字二百米(宽1.2米)》的书法长卷。1993年3月,应广西区政府邀请,专场于民歌节期间在广西博物馆展览;同年12月,于毛泽东主席百年华诞期间,展出于北京毛主席纪念堂并被珍藏,潜心治学,岁月悠悠,弹指一挥间,从能得心应手为社会各部门创作到他顺利完成《一支毛笔书-<古文观止>-小楷二百米十卷》和《古文观止-多种小楷三百六十米十二卷》,已38年,感慨良多,亦有所悟。


观唐家振现场书写四幅巨作:《满江红·写怀》、《沁园春·雪》、《念奴娇·赤壁怀古》、《忆秦娥·娄山关》西风烈,长空雁叫霜晨月,每幅作品均用两张八尺整张宣纸首尾相连铺在地上,唐家振蹲着奋笔疾书,不到一小时,干净利索,一气呵成。《满江红·写怀》饱醮墨,用浓墨和重笔入纸,下笔有力,力道千钧,行笔稳健,收笔急速,一招一式,不拖泥带水,出规入矩,张弛有度,舒展自如;《沁园春·雪》章法大气,变化丰富,块面结合,点线错综复杂,整体感强;《念奴娇·赤壁怀古》笔墨酣畅淋漓,线条纵横跌宕,含蓄多变,笔法遒劲隽美,姿态朗逸;《忆秦娥·娄山关》前后呼应,首尾协调,以重墨构筑造型,以枯笔连接笔意,再以中锋强力运行笔势,轻重对比强烈,结构严谨中不失协调,体势纵逸处不失紧密,书风秀媚又能飘逸。纵观唐家振整体书法面貌,真、草、篆、隶、行皆能深入,他善于伟岸遒劲各类大楷,更强于高古朴厚的小楷,笔者目送下完成的四幅飞腾跳踯的行草书,更让人震撼,这些成功的笔下之美得益于他常年深耕于楷书的系统训练,不管是他的行草书,还是他的篆隶书都是建立在他坚实的楷书基础上,而形成的别具一格个人面貌,这种书风总能给观众一种刚劲挺拔的恢弘气度和博大气象。 

 

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唐家振说:“书法40年,不容易,如果每天写八小时,坚持40年,就更不容易了”,我们生活在一个伟大的时代,应该涌现很多时代精品,也应该产生与这样的时代相匹配的辉煌书法巨作,唐家振书写楷书几十年,如饥似渴、几近痴迷,他承传了传统楷书的精华,而且他通过书写《一支毛笔书-<古文观止>-小楷二百米十卷》和《古文观止-多种小楷三百六十米十二卷》把历代名家楷书进行有效衔接,并进行创造性地转化,把古代文人的生活志趣和审美理想适时地融入现代人的情怀,给现书法家整体创作提供了一种探索式的启发。书法是大众对艺术的感受,一幅好的书法作品不仅能给观众带来审美的享受,同时,也要给观众带来知识的传输和依稀能够还原古代文人生活场景的气息,书法酣畅淋漓的笔墨和奔腾跳跃的线条完全可以像超越时空的影视画面一样,书写艺术的主旋律,描绘的时代乐章,在当代大众审美世界中应该得到尽情的展现。唐家振潜意识中践行了绘画中所描述的“笔墨当随时代”的书写精神,这个过程,唐家振只是通过“书法为我、我为书法”的个人追求来实现个人对书法境界的提高,他是苦心孤诣的,他也一定在这种探索中不断寻求的他所追求的艺术真谛,他的有意无意之中真真切切地契合了当代大众对书法审美的要求,中国传统书法需要现代书法家深入探索传承,更需要当代书法家默默坚守,并且,也有责任、有义务发扬光大,书法家应当以富有前瞻性的审美眼光和不可推卸的使命感,对观众审美情趣和精神面貌加以深层的观照,把一个书法家高尚情操和美好心愿融为一体,融进自己的书法面貌之中。不管是书写的内涵、审美要求还是书法整体的面貌,书法家应该立足于传统文化的精神,构建当代书法气韵,书法是正能量的表达,而一定不是所谓的流行书风,更不是当下人人喊打的丑书,因此,像唐家振这样以传统为根,用自己的书法践行书写之路,传递书法的真善美,在当今书坛更为难能可贵。

(文/蔡佳霖)


作品赏析:

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